Dernier roman qui m'a passionné:
« L’Extrémité du monde » par René de Ceccatty relate sur le mode autobiographique les tribulations de Saint François-Xavier (1506-1552) depuis son pays basque natal, en passant par Paris où il rencontre Pierre Fabre et Ignace de Loyola, Rome où il fonde avec eux la Compagnie de Jésus (cf : les Jésuites), puis l’Inde de Goa et enfin le Japon.
Extraits :
«Cette chair de son absence et ce tressaillement de détresse […] devaient soudain faire de Pierre Fabre l’être unique qu’il n’avait pas encore été tout à fait à mes yeux. L’amour de Dieu avait eu d’abord la forme de Pierre, parce que nous sommes ainsi faits que nous avons besoin d’hommes vivants pour aimer et qu’il n’est pas de plus grand mensonge que de prétendre aimer un dieu qui ne s’est pas incarné.»
« Je n’ai pas infléchi ma voie vers Dieu et je n’ai pas fait le vide en moi par mon amour pour Pierre. Il avait une douceur de rapports que je n’ai trouvée chez personne d’autre à ce degré. A son amabilité, à la suavité de son langage, je devais d’avoir répondu […etc]. Des instants crus de l’enfance qui resurgissent avec la violence acide des jours au pouvoir inaltéré sur notre vie, je n’ai gardé, jusque dans mes heures d’exaltation à Meliapour, que ceux qui annonçaient cette apparition de Pierre, comme si le connaissant je vivais davantage ou plutôt je vivais enfin. »
« Je ne pourrai jamais dire combien je suis redevable aux Japonais, puisque c’est à eux que je dois l’insigne faveur que Dieu m’a accordé de connaître l’énormité et la multitude de mes péchés. Jusqu’alors emporté hors de moi, je n’avais jamais encore sondé toute la profondeur de l’abîme qu’ils avaient creusé dans mon âme. Je ne le vis qu’au moment où Dieu, au milieu de mes angoisses et des misères par lesquelles il m’éprouvait, me dessilla les yeux et me fit toucher du doigt la nécessité où j’étais d’avoir près de moi un homme. Cette solitude qui m’était si douce […] et presque nécessaire m’était devenue très odieuse. »

Extrait de "Nicolas" par l'Académicien Dominique Fernandez :
Simon appréciait aussi que le vocabulaire de la danse fût sans secret pour Alice. Il tirait de ce constat un sujet d’orgueil. Les mots de la danse, tous français depuis Louis XIV, avaient essaimé par le monde : qu’ils se fussent fixés, en Russie, avec une précision et une force si extraordinaires qu’ils avaient résisté à soixante-dix ans de communisme, lui causait une satisfaction sans bornes, bien qu’il ne fût pas, dans les autres domaines, le moins du monde chauvin. En entendant cette jeune Russe trébucher encore dans mainte tournure française et dire un taxiste, une franderie, mais être au tu et à toi avec piqué, emboîté, pirouette, arabesque, sissonne, fouetté, ballonné, glissade, développé, etc., il exultait, comme si, dans la traditionnelle rivalité entre les deux écoles de danse française et russe, l’Opéra de Paris avait marqué un point. Danser dans leur langue, n’était-ce pas rendre hommage à la patrie du chanoine Thoinot Arbeau et du père jésuite Ménestrier, qui avaient fixé les règles théoriques du ballet, avant que le grand Jean Georges Noverre, de Paris, ne les mît à exécution ? Le lexique codifié à la cour de Versailles restait, en l’an 2000, l’idiome universel de la chorégraphie. A l’entrée de Simon, tous s’étaient levés et dirigés vers les barres. Aux premiers accords du piano, le cours débuta. Pointé. Fermé. Plié. Demi-plié. Demi-rond de jambe. Quatre suivis. Battement. En avant. En arrière. Battement d’horloge. Fondu. Coupé. Frappé. Les injonctions se succédaient, calmes, précises, autoritaires. Accrochés d’une main à la barre, pour alléger le travail des muscles, les élèves subissaient sans broncher une discipline de soldats. On découvrait, dans les exercices élémentaires, la grammaire de la danse, le jeu subtil des articulations, l’emboîtage fin de toutes les parties du corps, le déploiement graduel de ses infinies possibilités. « Jambe tendue pour le rond de jambe, Sylvie ». « La colonne vertébrale, Laurent. La colonne vertébrale, c’est ton fil à plomb ! ». « On part en quatrième position, s’il vous plaît ! ». Qui n’a pas assisté à une classe ne peut imaginer quelle patience, quel courage, quelle persévérance il faut, quelle soumission d’esclave à des règles de fer, pour donner l’illusion, ensuite, de la facilité. C’est un spectacle nonpareil, qu’un développé sans à-coups, ce jaillissement de la jambe à la verticale, minutieusement préparé et lâché soudain. Laborieuse initiation à la grâce, étude scolaire du geste qu’on croirait spontané. Echapper à la condition humaine est le but utopique de la danse, le rêve et la récompense de cette routine exténuante. Il faut répéter mille fois la même distorsion du muscle, pour obtenir qu’elle paraisse naturelle. Le bond est le résultat d’une détente calculée au dixième de seconde près, la légèreté aérienne une victoire millimétrée sur la pesanteur. Sans un entretien scrupuleux de cette horlogerie délicate, le corps retenu par son poids se soulèverait de terre mais ne prendrait pas son envol. Après les barres, Simon ordonna de passer à la seconde phase de l’entraînement, dite milieu. Les barres mobiles qu’on avait installées sur la plateau furent emportées, et au centre du plancher resté vide, dans le rectangle délimité par une ligne tracée à la craie, la virtuosité des danseurs se donna libre cours. N’ayant plus d’appui qu’en eux-mêmes, privés de tout support, ils prennent possession de l’espace, qu’ils doivent apprendre à maîtriser. Pas simples, enchaînements, girations, sauts, batteries, entrechats, tours en l’air, pirouettes, tout se précipite en une synchrone et merveilleuse allégresse. Le plus beau moment arrive lorsque, quatre par quatre, pour occuper sans se gêner la surface disponible, les danseurs s’élancent du fond de la salle et exécutent, en couvrant la diagonale, les grands sauts battus, de choc ou croisés, appelés cabrioles. Aussitôt qu’une vague a passé, une autre déferle, une troisième après la seconde, et ainsi de suite, sans interruption. Ils bondissent en avant, jettent de côté leurs jambes, croisent en ‘air, plusieurs fois de suite, leurs pieds, battent dans une symétrie parfaite, se reçoivent sur les pointes, rebondissent au sol, sans donner le sentiment qu’ils retombent. Même un danseur qui n’a pas un physique exceptionnel se transfigure dans la minute du saut. Alice n’en devenait pas moins une princesse Aurora quand elle s’élevait de terre et restait, grâce à la vélocité du battement, suspendue. Etant en surnombre, elle s’élança la dernière, seule, sur le plateau vide, objet de la curiosité générale. Chacun voulait voir ce qu’on savait faire, dans son fameux Kirov – si fameux que le nom de ce chef communiste était resté au corps de ballet, bien que le théâtre, rebaptisé en même temps que St-Petersbourg, eût repris le nom impérial de Mariinski. La petite Russe se jeta en avant, avec une impétuosité qui emporta son chignon. Ses cheveux blonds roulèrent sur ses épaules, l’entourant d’un nuage lumineux. Outre la rapidité, chacun de ses mouvements montrait une sûreté, une précision, un abatage d’autant plus frappants qu’elle n’avait pu, Simon l’avait fait savoir, s’entraîner correctement depuis son départ de Russie. Elle traversa en diagonale la salle. Cantonnée dans le même nombre de mètres carrés que les autres danseurs, il semblait qu’elle occupât d’un bout à l’autre la grande pièce. Ses gestes ne restaient pas circonscrits dans le champ délimité. En trois cabrioles, elle eut rempli l’espace, repoussé les murs, débordé l’aire de danse, bien au-delà de la frontière tracée à la craie sur le plancher. Les lyres de bronze tendues sur les toits frémissaient dans leurs cordes et bruissaient de ses bonds. L’air entier vibrait et trépidait à l’unisson. Les pas étaient en harmonie avec la projection du corps, exemplaires les batteries de choc, exceptionnelles les batteries de croisement, le port des bras supérieur au standard européen. Lorsque, pour finir, elle fléchit en retombant sur sa jambe gauche demi-pliée, la droite maintenue à hauteur, on eût dit qu’elle revenait d’un autre monde, dont elle rapportait avec elle l’impondérable, volatile légèreté.